本来还是挺喜欢法庭那一段的，可惜充满偏见的中国姑娘形象毁了一切，说真的，仅凭自己偏执的印象而草率的展现在自己的作品里，这样的导演真没什么了不起

狗可爱。

有意思

"Dixie只是个工具，用来被爱、用来遗忘"第二部拍得太好了吧，狠狠重新爱上戈麦斯。具有漫想象引力的现实质地，兼容了向上的批判与向下的古典诗情，真正完成了第一部没有完成的从微观视角进行的社会嫁接。而且这部所提出的画面运动形态，似乎后来有太多太多想要模仿的电影了，第三段感觉Gagarine就是照抄过去了，但效果完全天差地别；倒霉发狂第三段看起来也借用了第二段法庭戏的调度。

很喜欢那场礼崩乐坏的法庭审判会

1杀东妻儿的老人被无人机踪到了。2女法官在广场审判偷奶牛之。3小狗迪西克从老人之手转到穷困年轻夫妇手上。

法官的故事。少年rap那支歌搜不到

这部叙事框架的完整稍微有所提升，故事部分的话3>2>1吧。

狗子才是最会察言观色的动物。

通俗隔离文明的勋章亡命加速乡愁的彷徨审判链接资本的荒唐轮回颠簸世俗的流浪

【补】

字幕太难找了1、第一个没看懂2、第二个开头血腥，斗兽场般的审判环境，这些一连串奇怪的案件快要超出我的承受能力了，银行家为什么让人打电话扰乱治安，为了自身的利益，保险单等3、黑人女佣代替了女主人，魔幻

社会问题就是空炮误国。

没有第一部疯了，诗化台词也少了很多（导演是不是累了）。但这部真的好像能获大奖的电影啊！（发出文盲的感叹）

21/7/26

杀人变态成了反抗政府的英雄，小偷成了人心败坏的社会里最后的希望，戈麦斯在第二部里激烈却又繁琐地批判当下社会可怖的一面。很喜欢第三个故事里雾的运用。

与第一部相比，戈麦斯拿掉了不少荒诞和戏虐元素，尤其在第一个故事与第三个故事里呈现了现实主义影像的气质。第一个故事关于杀死妻儿被警方通缉的老男人游荡于家乡的荒郊野外孤独的生存和躲避的日常。整体气质近似于利桑德罗.阿隆索的《自由》和《再见伊甸园》，静谧、日常、流动、野性。最后老人被警察抓住后村民们视其为抗争腐败政府的斗士颇为讽刺。第二个夜空广场上的众人审判接力故事回到了戈麦斯标志性的魔幻戏虐风格，一个个在经济危机下成为了罪犯的人轮番被审判，可罪行背后的社会与环境因素才是真正的幕后主使，大规模的生存压力不因只让个体反思。第三个故事犹如布列松的《驴子巴特萨》，以一条狗的视角经历与展现一个普通小区内的百姓众生相。这条狗也像驴子巴特萨一样更换着主人，始终生活在阴暗狭窄潮湿的住宅内，用来被爱，它是唯一的爱

比第一部好些，拍得好硬

越发无聊……时间多的话也可以看看

#FIFF16#，单纯变成了一个短片合集，一千零一夜也只是个噱头而已了。第一段故事的结尾才告知玩弄当权者的恶人被视作英雄；第二段来了个舞台剧式的审判，层层递进自视幽默反讽；第三段来了个糊里糊涂的群像。很努力想找个共同点都找不到了，而且还很无聊。

89/100 #FIFF16#

#FIFF16#比第一部稍微好一些，导演总算摒弃了那种一会魔幻一会现实的跳大神式叙述方式，改换了一种通过情节推动与情感宣泄来反映社会现实的手法。然而暴露出的依然是自身功夫不到家的劣势，只有法官的那个故事比较出色，但其中也有许多莫名奇妙的drama成分，而乡村恶霸的那个故事让人完全没有印象，至于被众人怒夸的“狗眼看人心”部分那真是彻头彻尾的失望，所有的社会矛盾如同下大雨一般毫无节制地跟着没完没了的小标题一起涌入观众视野，不仅没有第三者角度的可爱感，反而徒增了一种巨大的拖累感与不轻盈感，让人头大。