有对挑起战争当局的控诉，有对美国干涉的谴责，也有对底层“只求活下去”的同情。只是稍显刻意直白了些。

7.5

穿过战后一片复原气象遮掩的帷幕去寻找”被遗忘的群体“。群居密室的属性决定了其群像的分散叙事，多条附加出战争时期的景象与当今的遭遇，真正的着眼点放在了人性的挣扎上，不管是关村民杀害，还是如今生活境况，都归属于人本身的复杂。这一面貌的呈现，避过了关于战争起始与过程的深入讨论，用时下遭遇的悲情叙事替代了历史意味，身份也必然的在标记的等级对立中，率先剥离出责任问题，为拍摄时社会日本民众中的最多数开脱，提供困境出口。而看似多元多样的人群构成与意识形态属性，也随着整体的情绪导向型叙事，走向了同质，失去了在50年代中表露在日朝鲜人的政治问题与历史原因，以及战败后思想潮流中工人阶级与红色政治的崛起。面孔刻画多却单一，比之后《人间的条件》少却深刻相差不少。可有关特殊环境内人发生变化的主题已经显现且成为重点了。

只想活下去

7.2。构图、光影和剪辑有神来之笔，但叙事节奏还不够成熟，具有无产阶级艺术作品的特点，包括角色的脸谱化。已显出《人间的条件》的雏形，小林正树的反战从来不是反战败，立体分析了战争中不同角色的责任轻重，除了批判政府与财阀的虚伪贪婪、美日狼狈为奸企图重建军备的贼心不死、甲级战犯的逍遥法外，更加深刻地剖析一般战争参与者的处境和心理，他们的作恶具有盲从性和被动性，甚至某种程度是为首恶背锅，但他们也并非无辜，依然要为哪怕是被迫的恶行赎罪，且终身承受良心的苛责。以夸张意象表现军国主义对人性的异化，倾斜的摄像机折射心理的狂乱，墙壁、笼子、蜘蛛也是犯人内心罪恶感的投射。尾声，人们重新进入牢房，天棚却投下屡屡光明，反套路的正能量结尾。

台词和光影不错，不过确实有点刻意

第一部小林正树，有力量，有激情；为什么要踢小猫猫！还踢了两次！！

在这里，善良的人也被迫成为魔鬼真正的犯人逍遥法外就连“他们”这些人最后的价值都要榨取干净

将电影直接作为武器的左翼片，非常直接且具体地反映了当时的左翼社会思潮。脱离了时代背景，可能稍觉刻意。

盛佳简9 CC版

4.6 被动犯罪中的战争和自我 把个人视角细化出来就恢复为具体的人，但罪恶下的沉默就没有错吗？/这也是当下我们的课题或结局/很超前 不管是表达还是表现/没找到中字幕 看的好累 为什么要真的踢猫艹

反思战争之作，对于战败的日本普通士兵来说，不仅是战败后道德有亏，也要接受昔日战友的背叛、家人的不幸。演员的表现比较弱吧，更多的是在说话。

反战提高了声调，不只是小林正树，很多的电影人进入了一种战后应激症候，更像是“怒其不争，哀其不幸”，最终的出口压缩至个人间恩怨的释怀。

工整扎实的反思战争题材

已收藏

7.7。根据战犯手记而改编，被封存三年后才上映，在安部公房的操刀下，影片风格能看出与砂之女相似性，剧情主题与后来《人间的条件》相关。在部分转场镜头的设计对比性很突出，人如蜘蛛一样都善于捕猎，最终都困于笼。早期影片整体粗糙，虽有涉及批判战争，不如后期其他影片成熟，深刻。

80

战犯视角的反战题材，剪辑复杂但清晰

B，C级战犯的忏悔与救赎，挑起战争的人却逍遥法外。你们都着有着各自的罪，没有一位圣母会原谅你们。那只白色的小猫咪也太可怜了，一个晚上连续被踢了两次!

安部公房编剧。踢猫的那两口子简直了。“你将来打算怎么办？”“我只求活下去。”嗯，很不日本。

一直以来很喜欢小林正树对宏观叙事下具象个体对关注和反思。虽然没有《切腹》和《人间的条件》成熟，但是作为早期作品也很值得一看。两处处理很喜欢：一个是贯穿全片的敲石头，敲石头的声音在开头出现强调主题，又在后面每一个个人面对人性挣扎的时候回荡；一个是不断击穿铁壁的弹孔，战犯透过孔看向自己过去的罪恶。在战败后的日本，面对来自美国的安保协定、世界的谴责，怀揣着破碎的民族情怀，每个人的内心应该就像这样一直被敲打和击穿吧。一面是国族身份，一面是道德规范，当两者陷入矛盾时，每个个体将会格外迷茫与撕裂。这样的挣扎每个国家的每个人都可能会遇到，恶不是例外状况，是深植于人性中的可能，是混沌的。因此我觉得检视战败国普通人的人性挣扎格外必要。

各种意义上被伤害压迫折磨的永远是底层人士