是否就得来一场生离死别的大戏，像一滩死水一样的生活才会焕发生机。

名不虚传，23年依旧没过时，不俗套

看不出好

有着西式敢于表达爱意的勇气，却不失东方对于道德底线的克制。男女主角发乎情又止乎礼，在那个年代的中国电影里，可谓是领先时代的爱情观念。

老舍剧场观影。城墙/废墟，“医生/患者”，“救治者/被救治者”，私人化叙事/时代背景，情感具身化，假死装置，轻幽默。

爱是克制

到城头上走一走 去更广阔的人生里看一看

“住在一个小城里边，每天过着没有变化的日子。”随着女主角的独白，电影就开了篇。最少的人物，最简洁的场景，表现的是很简单的故事；但这样的简单，往往是为了容纳更广阔的内容。没有不伦和越轨，每一分每一秒都处在冲破桎梏的边缘上悬崖勒马。这当然不仅仅是所谓的“布尔乔亚式的爱而不得”，无比荒芜的心绪，就像地上疯狂的杂草一样；而创伤的心脏，又如同那破败的城墙。我总是不喜欢话剧式的表演，但这片子例外。格式化和模式化都是一种“孤寂”的符号，可以说是形单影只的房子造就了这样凝滞的行为，也可以说全然就是玉纹脑中幻象。留下会好起来吗？——“我跟他一天见不到两面，说不到三句话”——全然叹息没有人会不喜欢喝酒的那一段长镜头吧，缓慢推拉镜头里，每个人物脸上的每一个镜头都那样内敛，因为压抑旺盛情绪而产生的沉闷。

压抑情感的经典，所有事，看破不说破，所谓体面

女主周玉纹第一人称旁白叙述。说实话，人物旁白但是却全知视角，的确感觉很奇怪。故事和人物都很简单，但是每个人的心思都很复杂。整部电影讨论的便是“发乎情止乎礼”。一切都回到了原点，但是一切都变了。导演很乐观，希望故事中的人物都走向了快乐。

艺术价值集中于后半段的表达，责任与爱的故事。

在今天看来都非常前卫，角色情感奔放又克制，发乎情止乎礼。一直萦绕的女主独白很有特点

中国电影美学的代表之作，完全符合我心目中的含蓄内敛的中国电影印象

下个春天再来

9分 婚姻的束缚与无奈

天才费穆

优美的废墟：为什么在封闭的宅子和开放的城墙草地之间存在着一堵又一堵支离破碎的墙壁？人物在那些多年不变的宅子里进行着戏剧式的表演，镜头、门槛、窗户一次又一次框住出现又消失的角色；而与此同时，户外的人物又是以一种自由的姿态呈现在观众面前——由此，那些破碎的墙壁就是一条条由古典通向现代的通道，人物不是有意识地，而是被无形的力量推动着进入这些通道，由“僵死”走向漂浮、断裂、游荡，湖面上的划船难道不正是这种状态的极端表现吗？丈夫以一场“虚假的”自杀为古典拉上帷幕（床帘），重生的他与妻子望着志忱离去的道路：现代之路才刚刚开始。

看哭了

像是喝醉了，又像是一场梦。

很温柔的片子，圆润的中国道德

标放【7】：中国现代电影开山之作。《小城之春》，这个片名在心中分量太大了，一看到这四个字，就会萌生出一种敬畏之情。今日学校放映，不知哪来的笑点，全程同学狂笑不止，到最后自己也不知不觉地偷笑，太羞愧了…这感觉如同在教堂指着圣徒祈祷的受难耶稣哈哈大笑。老片放映课程成了毁经典系列。

我（戴锦华）一直记得，1997年我在法国主持中国电影之夜，放完《小城之春》后，法国记者水泄不通把我围在中间，只问一句话：“制作年份你们搞错了吗？”我就直接回答他们：“对，这时候中国已经出现了所有你们引以为傲的新浪潮电影语言。”他们就闭嘴了。