芥川龙之介《竹林中》的俄国民间神话式改编，前半段调度令人想起黑泽明同文本翻拍。然而从叙事上来看，《无底袋》并不是多声部的，原著与《罗生门》之中”官府“这个诸叙事的Terminal被作为叙述者的老贵妇的声音替代，这意味着寓言是一个自由间接话语，所有人都是他。某种程度上，《无底袋》在后半部分偏离了芥川龙之介关于”正义“的讨论，而是将其置身于沙俄的宿命论阴郁之中，在多角度叙事之中是导演对于纯美学与民族美学书写的偏爱，却最终导向同样的结局，耀眼的光斑在棺材般的宫殿之中总是倾向于熄灭，叙事与摄影术是死神的先兆。当老贵妇拿着兽角般的报纸窥探，嗅闻之时，她看到的1910s的天启，通向另外一个地狱。

原来是《安娜·卡拉马佐夫》的导演拍的，镜头精致幻美至极，光影流淌在女主的金发和珠宝间有如梦寐，但难免故弄玄虚之嫌，说到底《罗生门》这个本子又还能拍出什么呢

晚年安娜·卡拉马佐夫绮罗入冬宫，潜行宫中空座起伏如沙丘，安娜喝下一点诗人之血，开始讲述第零一夜——无底袋中蜘蛛巢林，蜘蛛巢林里罗生门，罗生门包裹七重纱，七重纱编织无底袋…这两年最想看的电影之一，却不再是安娜雾中潜行列宁格勒，而是安娜在小径分岔的建筑师之腹，喝下让·谷克多的诗人血…

俄罗斯版本 罗生门

@2018-06-03 22:39:49

沙俄第三人称视角版《罗生门》，没字幕啃生肉没看懂中间讲述的关于袋子的故事。死人版本的绿帽强奸里互相用嘴摘戒指那段是迄今为止看过最好的前戏之一。

视觉 形态 形式

4.0

#SIFF2018#第四场。一位王子的一百种死法，但是实在是太晦涩太荒诞太超现实了。观影时大概有半数观众提前退场，但你确实不能在他们吹着可能只有18度的空调的同时，还要求他们接受并理解直立行走的熊、做体操动作的蘑菇，以及写了一黑板定积分然后又面对面互相挥舞椅子的男女。

2018 SIFF 4. 改自芥川龙之介的小说集《罗生门》中的小短篇《丛林中》与黑泽明电影《罗生门》，故事也都很熟悉，都是经典翻拍咯。可是我仍旧，没看懂。。觉着叙事不行，长镜头毫无意义。

玩笑中不存在的死者联想到死魂灵。王子被钉在树上像三岛由纪夫。有些对话无声却充满兴奋战栗。神秘主义在灯泡里透视谜底。只有沙皇不是强盗？魔幻美感不足补偿故事之失。金铸十架与基督有何关系？有必要看密林中。也需看俄影评，亟待解谜。

#2018SIFF# 一个装得下无穷无尽的袋子。形而上学的话语争夺，谁会吹嘘，诚服于谁。王子双眸澄净，枝腕斑驳；了无寂寥的日夜翻了一页又一页。高级黑白映画纯欣赏，无法了解背后的民族与文化，类似法国伦喜闻乐见的某些片。

一点诡异，一点笨拙，一点魔幻，一点可爱。相比《竹林中》，更《一千零一夜》。有些镜头真是很有意思了。

无法评价，全程懵逼。看不懂，虽然有几个画面还算挺喜欢的，但实验性太强了，没有剧情可言，这是我看过最莫名其妙的电影。对普通电影爱好者不是很友好。2018上海电影节。

台词充满了一半恶棍一半圣徒的俄国文学式繁复演绎，竹林里的打斗戏又冗又重，精彩的用光让画面显得枯炎干裂，又是明显的黑泽明静态暴力，奇妙的日俄混合物种，过曝、摇曳、运镜极度梦幻，每一帧都美得惊人，但风格的确太私人化了，搞懂剧情也不敢说看懂那种，只能先唯美主义一下这样子。

SIFF最无厘头的片，摄影美工一流，不过罗生门+一千零一夜+斯拉夫民俗童话乱炖，深井冰脑洞飞出了天际（做体操的蘑菇人和只有忧伤销魂背影的熊都什么鬼），间中王妃盛装忏悔录和（丈夫眼中老婆和强盗的）野战情色小调还挺唯美

#siff2018 @环艺 大概是踩了一颗巨雷。下次绕着黑白大光影超现实半默片走。半点瞌睡也没打都想早退场，字幕我都是认识的，画面我都看得清楚，但完全没明白导演在干啥。

蘑菇警察、人形熊背影、亚裔女仆、两个制服男仆、童子尿、棺材、圆锥形纸卷…无数看不懂。幸好看过罗生门和竹林中、基本剧情可以了解。急需专家解惑各种隐喻啊。ps：悲催王子让我想起了克林斯曼。

有趣极了 #SIFF2018

不仅仅是俄罗斯版罗生门，故事的叙述者也加入了历史的演绎。所以需要构建一个怎样的历史叙述呢？老太太滑雪走了，问题留给我们。

罗生门，对于背景的缺失，无法理解关于蘑菇，童子尿，和四个铁球。