题材取巧猎奇而已，其他一无是处。好似医生上班自己拍的日常，毫无美感可言，剪辑尤其拉垮，即使以纪录片的标准来看，离电影两个字也算有些距离。

比利维坦明白点

医学影像；这种应用型影像在当代艺术的使用已经不算新了，但作为纪录片却很少有创作者启用；镜头晃动角度也几乎是跟随被拍摄者的节奏，这已经超越了“跟随镜头”的跟随；不经意间发掘出了医院的暴力属性，给丁丁做手术那一段也太残暴了；沿袭了“直接电影”的传统，局部特写饶有趣味，画框外的声音变成了权力的主体，譬如医生、安保人员，而镜头对着的器官和病人则毫无抵抗力。特别的声画关系形成了强烈的对位。同作为创作者完全能猜出这是刻意设计不出来的。纪录片的美妙之处，你不想录进来的也会被录进来。

想起了怀斯曼的《灵长类》。都有一种极其可怖的耐心以唤起某种具身。

#MSFF#整部电影本质上就是一部医疗系统大型全景式观察纪录片，只不过用了《人类之巅》式的手持窥探式镜头，以一种独特的方式对这个我们看似熟悉实则并不知晓的内容进行了一次大胆的深入。但是随着观看过程的深入，我实在是怀疑这样进行穿插式安排的必要性：对于整个系统的吐槽真的比《破裂》好到哪里去了吗？穿插的精神病院病人游走画面更像是主创们精神状态的一种体现而非是有所意义或指向性的，作为全片最大噱头的手术画面虽然确实满足了一定的猎奇心，但真的有对人体结构进行了更为深度的探讨吗？结尾处就更不必说了，在一顿蹦迪音乐和意味深长的壁画中，我彻底迷失了，请问这究竟是在？

哈佛人类学影像计划 1. 结尾太棒了 不仅是声画节奏 更是对人体感官世界的一种庆典和狂欢 是想象冰冷医院里冷酷医生和麻木病人的另一种人生 我们囿于身体 但它其实丰富缤纷 2. 对于创作思路的解放 对于日常观察的启发 剪辑方式完全去叙事 如何跨越式传统拍摄方式？不说故事不做采访 几条线的交叉方式完全是声画思路 非常妙 切片的组成不代表拍摄的碎片 不拍完整怎么能组织素材？3. 当你注视得足够久 它就不是猎奇了 它是带领观众去看没有看过的世界

纪录片可以缺少故事性和立场，但不可以连这些东西有都没有

说实话感觉结尾不好，给死人穿衣服这里结尾就很完美了。镜头的节奏让人难忘

真实的外科手术过程让非医护人员的观众看着惊悚。开头的护士陈述和国产医疗纪录片《人间世》一样让人心情沉重。结尾的葬礼聚会更是让人感慨没有疾病的人生真好～

比较混乱，只觉得导演沉迷于粗糙的拼贴和并置所造成的冲击力，而缺乏沉下心来的细腻体察。一上来的影调搞得跟犯罪片似的，穿插的手术录像又刻意被拗成低劣的美术馆影像风格，跟着内镜随意穿进穿出，又是大曝光又是调色又是VHS的（一些双年展ptsd），而结尾的落点实在有些生拉硬拽。如此种种让人很难不质疑导演对待拍摄对象和影像素材的态度。

怀斯曼的直接电影方法论，加入猎奇的镜头

看得我太痛了。

{★★★} Shock value不仅满点，已经溢出了。但与其看这部电影，为什么不去找些医学教学视频充饥？不奇怪生产的片段与医生们在手术室中互相斗嘴的段落是全片高亮，因为除此之外它太冰冷、太没人味。医学窥镜/老年痴呆/生与死三个主题来回穿插摔跤，任一个都能大做文章但任一个都只点到为止。

以维萨里著作作为片名。片中除去APHP医院院内场景转场外，根据有限的医学知识辨认，依次展示脑部手术、肠镜顺带活检、白内障乳化超声手术、TURP、胎盘早剥下紧急剖宫、被切除的患癌乳腺活检、达芬奇机器人下的前列腺切除术、脊椎手术、给尸体穿衣。全片碎片式地呈现医院走廊和手术台上的日常，不知道是不是导演想要像外科解构人体一般解构立意，完全不明所以。上一部看过的法国作品是《自由的幻影》，同样无法理解。零星看过维萨里《人体结构》中展现的骷髅百态，除了作为近代解剖学开山之作之外，他展现的人体洋溢着特殊的能动性而绝非冰冷的僵硬图谱。有水山的《Operation:Live》系列珠玉在前，对手术的兴趣使得对此类镜头从此生理免疫。推荐《O:L》以及《天才永生》。（唯独看到给尿道插管时幻肢作痛，请善待鸟类）

摄影机从极大拍摄到极小，从极快拍摄到极慢，而这一次终于从极外拍摄到极内。病房中的一条条通道便是医疗器械在我们的身体中打开的通道，我们便能以观看这些死亡的、病变的、畸形的人体结构：行动绘画般的癌组织切片、烤肉般的癌变乳腺（我们甚至能闻到香味！）、鱼泡般的硕大的前列腺、牛肚般的小肠褶皱……悖论般的，这些死亡的组织却又创造了完美的生命——一个降生的婴儿，在脐带被切断的那一刻起，他便只剩下光滑的、连续的皮肤（而无需进入内部）去感触这个世界的存在，即结尾身体狂欢的一切起源。

很喜欢构图。

4.4 药理学、病理学还是伦理学？在影像的范畴上都不好去理解，因为它始终在跳脱，影像的“视角”在游走，从轻飘的腔内流动到虚幻的手术室俯瞰，我们见证了大脑、眼球、生殖器官、子宫、脊椎以及死亡。生与死不再沉重，因为这全身那些景观的客体视角，它不涉及人类性质的根本转变。透过什么样的器具观看什么样的结构和什么样的场景，这些人类性质之间不会呈现直接关联。所有的碎片都是流动的细胞，流动的液体，只不过最后回归到迷人的迪斯科和戏谑的圣像画，那就是这些结构想告诉我们的——关于存在的体验最终不涉及存在，体验存在者早已不在存在自身，它们早变得幽灵起来了。

4.5每每看到这种题材的影像时，都会觉得人类所具有的智慧实在是一种诅咒。自然界中存在太多界限了，而人类看得见它。当画面随着仪器进入身体的深处，尽管血肉的疼痛能带来一定的共感，但更多的还是陌生，也因此会生出惊异与奇特之感。肉与灵，到底还是有着无限的差别。图像素材非常的难得，有些是完全的医护第一视角，也有些很亲近的互动镜头，让人印象深刻。导演在结构的编排上，整体是舒服的，有张有弛，结尾抽离出来做的表达，所以也还就那套吧。

好几处想到了《四次白夜》。走向几乎是伪纪录片，给尸体穿衣那段的节律真好。如《原钻》在人体内穿越管道、显微镜下肿瘤切片的彩色图层，一个璀璨的宇宙。

角度问题，所以更有窥探的意味。

2.0

好刁钻的机位，加上手术直播，看的让人发怵。