用小孩子的眼光看他脾气暴躁身为铁路职工的父亲，家庭主妇的母亲，不情愿地嫁给售货小子的姐姐，在家不干活的哥哥。父亲在临死前性情变得好温柔。

每个人都有各自的无奈，但无奈的人也会造成他人的无奈。

讲道理光看导演的样子真没想到他这么细腻。

可能我就喜欢他给了小男孩和他妈妈一点零钱，让他们去买冰淇淋，他们开心的笑着，馋着手一前一后跑过人行道。安德烈拨着吉他，妻子在他的回归后幸福地在厨房烹饪和他闲聊，突然没有了回应，她以为安德烈是甜蜜的睡着了，微笑着

家人永远是家人 朋友一笑泯恩仇 最后安详的跟随着音乐死去

年幼的我们也许并不熟稔世事，觉得什么都会永生，直到真正经历生离死别。当一个小孩经历死亡的时候，他就已经不是小孩了，生命从来是有限的，因此才更应该且行且珍惜。最近我总是频繁想起那时候的你和我，虽然再也不可能回去了，却依旧十分感慨，如果能够成长得再慢一点该有多好啊。也许谁都难免沮丧失落，却终究得有人去扮演大人的角色，我更愿意为你担下这一份职责，我想让你更加义无反顾地轻装上阵。

早《一一》几十年，都是通过孩童的视角，看大人的世界。与《偷自行车的人》差不多同时期的意大利现实主义电影。偏爱意大利电影由来已久，所以五星。

从北野武的书中得知这部电影，据说是他看的第一部电影，也是他心头的阴影。（因为儿时看完这部电影回家让流氓欺负了）并不觉得沉闷，意大利新现实主义，从儿童的视角将一个家庭的悲欢离合、鸡零狗碎一一展现，对情感的刻画非常写实，不矫情。

更类型化的意大利新现实主义电影

不精彩

淡淡的忧愁

火车司机安得利亚出于自已的性格问题，和他的家人闹翻而使家人弃他而去。同时由于他在事业上的失意和与同事之间的误解使得他非常失意，于是他到处流浪，过着靡烂的生活。后来妻子儿女都回到家里，还有他的同事也都原谅了他并与他一同过了一个热闹的圣诞节。当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。但因为以前的生活对他的身体产生了严重的影响，最后他安详的死去了。编剧兼主演的皮特洛杰米透过儿童纯稚的心灵，描述了家庭的悲欢离合及两代之间亲情的流露，家庭的和谐通过父权的削弱和坍塌来取得。意大利的新现实主义从来不会让你失望。

在新现实主义式的平凡、哀婉与感动、释然中潸然泪下不能自已。生活的真实从未如此清白的摆在我面前，这份透心的震撼直教我叹然不已。而电影或许就该是生活悲欢的那面纯实之镜。

一般，小时候看应该很喜欢

BB蓝带 D5

皮亚托杰米开启喜剧事业前的新现实主义佳作，自导自演，哀而不伤。为什么，为什么要在你只能问着为什么的时候让你不停地问着为什么…

皮亚托杰米确实放了些巧思在里面，有些片段是值得玩味的。但是结局的处理并不高明，刻意而做作；想要尽可能简洁明了地处理人物之间的关系，反而使得情感代入降低了。除了女儿美得不像话，并没有被影片所打动。

4.5

2022，标记第321部

6这才是电影该有的样子吧！

总觉得差了那么一点点的味道的新现实主义。每次听到黑白电影里面那种火车鸣笛声，是一种古老充满故事感的声音。

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