性格决定命运，女主毁了自己也毁了儿子！

跟金锁记差不多

夏文汐坐着骂街那段太牛逼了

费劲吧啦的找了个资源看，字幕是全英文的坑次坑次的老老实实无倍数看完，夏文汐真漂亮啊。剧情还是很还原原著的。

女人啊 依靠着别人活着真难太难

都拍得这么还原了，还嫌弃什么

“姑娘，你受苦还没受够啊？”中式恐怖就是你把自己剥皮换骨淬炼出一个媚男恨女铁石心肠的活鬼。

多年媳妇熬成婆，被压迫的媳妇上位后成了新一代压迫媳妇的婆婆，为什么人会有这样的宿命？影片很瘆人，看不到一点儿未来的希望，乃至孙子出世都不免让观众担心重复上一代的故事。ps.受限于篇幅，对主人公如何演变成“婆婆”缺乏更深入的刻画，过于流水账了。

可惜篇幅限制，如果节奏更慢些，对原著的还原，十分是能占到起码七分的。晦暗里摇曳烛火照不通透的一生啊。夏文汐有一张太有故事的脸，她光是不声不响地站在那儿，就觉得能读懂这个角色了。

与同时期很多台湾导演不同，但汉章相当想靠近市场，可惜英年早逝，进而也被渐渐淡忘。重看【怨女】恰是源于重看【桂花巷】，同时底层少女嫁入乡绅世家后孤苦的一生，且孤苦都不是物质上的，而是源于精神的无所依托。两个角色性格大相径庭，两位导演也风格迥异，但汉章很有些香港新浪潮时期导演的影子，单场景内更着重叙事而非意蕴。我倒很喜欢银娣上吊后，二爷突然坐起，再直接切到老太太病故一场，甚至把二少爷去世也略去，这反而有种叙事上人物转变的决绝，只是后来对银娣自杀之事多少应有点玩笑似的提及，否则确实有些被刻意剪掉戏份的断裂感。银娣和三爷纠缠的三场戏拍的也有趣，最好的是第三场，就是往浓情蜜意去拍，却最是无情无义。夏文汐塑造的银娣非常可信，后期虐待儿媳也真刻薄，她独有一种果然的魅力，难得演恶女招人恨也令人痛惜。

金锁记改编的电影，但是弱化了金钱枷锁的禁锢，倒是拍出了女性被旧社会逼疯的全过程。但是就像张爱玲金锁记首尾写的，三十年前的月亮还在照亮着三十年后的城市，一代一代人都逃不出同样悲惨的故事。

女主颜值是一绝

银娣从受害者终究是变成了加害者。

受害者一天天一月月一年年终于变成了加害者。

有些评论没头没脑在说些什么，怨女里哪来的曹七巧/

夏文汐好绝

多一星给夏文汐和齐豫

媳妇熬成婆，受害者变成加害者。夏文汐挺适合演心理变态的美人，坐在门口骂人那场戏让人想起豆腐西施杨二嫂。

剧情发展太快太突兀

清雅的白衫到密不透气的黑袍，衣服很讲究。仿佛是全无意义的日子，一代又一代的女人、女命、女循环。张爱玲挖出的这份暴力美学，其实是中国式的道德虚无主义。

趁着舞台剧《金锁记》的劲头，把这部《怨女》找来看，找夏文汐演《怨女》还是绝的。我没想到高捷演痨病鬼，明明那么虚弱的一个人，还是有点叫人害怕啊，感觉下一秒就要喊小弟来开枪杀人了，哈哈。#唉，人要上进总是难的，沉沦多诱人啊……这便是人性。#

夏文汐好看，片尾曲好听。世事艰难，做女人更难。改编的不错，少了些张爱玲的怨气，多了些苍凉释然。